عمارة "إيموبيليا" تاريخ من زمن الفن الجميل

نشرته بجريدة الأهالي وأخبار يوم بيوم

"إيموبيليا" واحدة من أضخم وأشهر عمارات القاهرة، كانت مقراً لمشاهير السياسة والاقتصاد والفن والرياضة، لتصبح شاهداً على تاريخ من زمن الماضي الجميل.

تقع عند تقاطع شارعي قصر النيل وشريف، بدأ بنائها عام 1938 من القرن الماضي وانتهى بعد عامين 1940 كان تصميم العمارة عبارة عن برجين على شكل حرف "U" ولكل برج ثلاثة مداخل، وقد أقيمت مسابقة معمارية لتصميمها، فازت بها شركة فرنسية إيطالية من بين أكثر من 14 شركة تقدمت للمسابقة، وتكلف بناؤها حوالي 2 مليون جنيه مصري ونصف، وكان مبلغاً ضخماً في ذلك الوقت، وزينت ممرات العمارة برخام عالي الجودة والنقاء صممته وركبته شركة إنجليزية، وبعد الانتهاء من تشيد العمارة تم تركيب عدد من المصاعد فيها، نشر صاحبها إعلان في الصحف عن تأجير شققها بقيمة شهرية تبدأ من 3 جنيه وصولاً إلى 12 جنيهً، وذلك حسب مساحة كل شقة، وزيادة في عرض المميزات أعفى مالكها المستأجرين من أجرة الـ 3 أشهر الأولى. 

 

مالك العمارة هو الاقتصادي والرأسمالي وصاحب الشركات الضخمة الشهيرة عبود باشا، الذي كانت تقدر ثروته وقتها بـ 30 مليون دولار أمريكي، وكان رئيساً للنادي الأهلي وكان يجتمع بالاعبين في مدخل العمارة الذي  تتوسطه حديقة كان فيها نافورة، وكان يسكن في إحدى شققها بالطابق الثاني وفي نفس الطابق كان هناك مكتب لإدارة شركاته.

شهدت العمارة على أحداث كثيرة دارت بها، حيث يقول العم سباق محمد شحاته: من أحد حراس العمارة ويروي لنا على لسان العم سالم رحمه الله الذي عمل في حراسة العمارة من طفولته وكان يروي للعم سباق.

سكنها نجيب الريحاني فنان الشعب في الطابق الثالث شقة رقم 321 والتي أغلقتها ابنته منذ رحيله، وكان من سكان العمارة أيضاً موسيقار الأجيال محمد عبد الوهاب، في الشقة المجاورة لشقة الريحاني الذي أقنعه بترك العباسية والسكن بجواره في العمارة التي ظل بها عبد الوهاب حتى آخر الثمانينيات عندما انتقل للزمالك.

وفي الطابق الثامن كان يسكنان أنور وجدي وزوجته ليلى مراد في الشقة التي أشهرت بها ليلى اسلامها، كما كانت شركة أفلام أنور وجدي في نفس العمارة، وكانت بجوارها شقة الفنانة اليهودية كاميليا الشهيرة بعشيقة الملك فاروق، الذي كان يحضر إليها متخفياً من غير حراسة، وفي الطابق الثالث شقة 311 كان يسكن المطرب الشهير عبد العزيز محمود صاحب أغاني "ياتاكسي الغرام، منديل الحلو يا منديلو" وما زالت الشقة تحمل يافطة افلام عبد العزيز محمود وتملكها ابنته، وكان الفنان محمد فوزي يسكن في الطابق السابع مع زوجته هداية الملقبة بملكة جمال المعادي، ويملكها الآن ابنه الدكتور منير بعد وفاة والدته السيدة هداية التي كانت تزورها باستمرار الفنانة مديحة يسري الزوجة السابقة لمحمد فوزي، كما كان يسكن العمارة الملحن كمال الطويل مع صديقه عبد الحليم شبانة مدرس الموسيقى قبل أن يشتهر ويصبح عبد الحليم حافظ وينتقل للزمالك، وفي العمارة أيضاً شركة أفلام الفنانة ماجدة الصباحي، الشقة التي تم فيها التعارف ثم الحب الذي كلل بالزواج بين ماجدة والفنان إيهاب نافع، كما كانت تقيم الفنانة ماجدة الخطيب في العمارة حتى فترة قريبة قبل وفاتها، وفي الطابق الرابع كان يقيم الفنان محمود المليجي مع زوجته الفنانة علوية جميل، وممن سكنوا العمارة أيضاً الفنان والمخرج محمود ذو الفقار والمخرج الكبير هنري بركات والمخرج كمال الشيخ، والفنانة أسمهان والفنان أحمد سالم والمنتجة آسيا داغر حيث كانت شركة انتاجها، ومن الأدباء كان يسكن توفيق الحكيم الذي تركها حينما ازدحمت بسكانها من الفنانين، ومن السياسين كان البرنس إسماعيل باشا حسن، رئيس الديوان الملكي وابن عم الملك فاروق، وأحمد باشا كامل، وإسماعيل باشا صدقي، والدكتور عزيز صدقي رئيس وزراء مصر الأسبق، وأيضاً كان فيها مكتب نقيب المحامين أحمد الخواجه، ومن الأطباء الدكتور محمد عطية طبيب الأطفال الشهير، ومن أثرياء اليهود الخواجة سلفادور شيكوريل صاحب المحلات الشهيرة، والجواهرجي ريمون صبري و....   

وعلى الرغم من أن العمارة لا تزال تحافظ على جمالها وثباتها، إلا أنها أصبحت شبيهة بمباني المصالح الحكومية لازدحامها بمكاتب وشركات كثيرة

وقد ظلت العمارة مملوكة لعبود باشا حتى عام 1961 حين أمم الزعيم جمال عبد الناصر أملاكه ومن بينها عمارة "إيموبيليا" فأصيب بذبحة صدرية وأوصى طبيبه بسفره للخارج، فغادر مصر ومعه 5 ملايين جنيه وكمية من المجوهرات التي لم يصل لها التأميم، وبقى في الخارج حتى موته، وآلت ملكية العمارة لشركة الشمس للإسكان والتعمير، وما زالت مملوكة لها حتى الآن.

وكان من الطريف أن أبطال فيلم غزل البنات جيران، فجميعهم يسكنون عمارة واحدة "نجيب الريحاني وليلى مراد وملحن الأغاني محمد عبد الوهاب والمنتج أنور وجدي" الفيلم الذي كان من بطولة الريحاني ولم يشاهده حيث توفي قبل عرضه بأيام

وفي احدى الأيام كان المخرج  صلاح أبو سيف في زيارة أحد الفنانين في العمارة، فتعطل الأسانسير وبقي فيه لساعات حتى تم إصلاحه، فجائته فكرة فيلم بين السما والأرض.

مليار جنيه أجور نجوم دراما رمضان

نشرته بأخبار يوم بيوم

على الرغم من كل ما قيل عن تخفيض النجوم لأجورهم محاولة لكي لا يتأثر الإنتاج بظروف الثورة، إلا أن إجمالي أجور نجوم دراما رمضان المقبل يدخل فيها ممثلون الأدوار الثانية، تصل إلى مليار جنيه من حجم الإنتاج الكلي للدراما الذي يصل إلى مليار ونصف المليار جنيه .

وشهدت أجور هذا العام تفاوتاً كبيراً، سواء بين من ينتمون إلى الجيل القديم أم بين الأجيال المختلفة، ويرجع سبب هذا الإرتفاع إلى عودة نجوم السينما إلى التلفزيون بعد غياب طويل عن شاشته .

  ويتصدر الزعيم عادل إمام قائمة الأجور بـ 30 مليون عن مسلسل فرقة ناجي عطا الله، ويحتل الفنان محمود عبد العزيز المركز الثاني في القائمة 25 مليون عن مسلسل باب الخلق، ويأتي في المركز الثالث محمد سعد 20 مليون عن مسلسل شمس الأنصاري، ويليه في المركز الرابع النجم كريم عبد العزيز 17 مليون عن مسلسل الهروب، ثم يأتي في المركز الخامس النجمان يحيى الفخراني عن مسلسل الخواجة عبد القادر، وأحمد السقا عن مسلسل خطوط حمراء 15 مليون .

أما في المركز السادس أجر الـ 10 مليون يأتي كل من الفنان نور الشريف عن مسلسل عرفة البحر، ويسرا عن مسلسل شربات لوز، وغادة عبد الرازق عن مسلسل مع سبق الإصرار، والمركز السابع كان هاني رمزي بـ 6 مليون عن مسلسل ابن النظام .

في المركز الثامن أجر الـ 5 مليون يأتي كل من الفنانون صلاح السعدني عن مسلسل الإخوة الأعداء، وخالد صالح عن مسلسل 9 جامعة الدول العربية، نبيلة عبيد وفيفي عبده عن الجزء الثاني من مسلسل كيد النسا، وليلى علوي عن مسلسل نابليون بونابرت، وإلهام شاهين عن مسلسل قضية معالي الوزيرة، وسمية الخشاب عن مسلسل ميراث الريح، وحنان ترك عن الأخت تريزا، وأنغام عن مسلسل في غمضة عين .

أما المركز التاسع أجر الـ 4 مليون كل من الفنانون حسين فهمي عن مسلسل حافة الغضب، مصطفى شعبان عن مسلسل الزوجة الرابعة، وأحمد رزق عن الإخوة الأعداء، ووفاء عامر عن مسلسل تحية كاريوكا، وغادة عادل عن مسلسل سر علني، وشريف منير عن مسلسل الصفعة، وداليا البحري عن مسلسل في غمضة عين .

المركز التاسع أجر الـ 3 مليون كل من الفنانون عبلة كامل عن مسلسل سلسال الدم، ومحمود عبد المغني عن مسلسل طرف ثالث، وأشرف عبد الباقي عن مسلسل حفيد عز .

أما نجوم الصف الثاني فيتقاضون عن العمل الواحد: كل من رانيا يوسف ودرة 750 ألف جنيه، ريم البارودي 450 ألف، محمد نجاتي 350 ألف، أحمد السعدني 180 ألف، محمد رمضان 120 ألف .

مركز إبداع قبة الغوري .. إحياء للتراث الشعبي

نشرته بجريدة زهرة التحرير ومجلة صوت المواطن

تعتمد فلسفة المكان على احتضان واحتواء كافة الأشكال التراثية من(موسيقى-مسرح-فن تشكيلي) بهدف أحياء التراث الفنى المصري واتاحة الفرصة للتعرف على فنون الحضارات المختلفة عن طريق فتح مجالات الحوار بين المبدعين المصريين والمبدعين على مستوى العالم لخلق تصور جديد للحركة الثقافية الحديثة.

وقبة الغوري تقع ضمن مجموعة السلطان الغوري التي أنشأها في سنة 909-910 هجري-1505- 1504م وهى بحي الغورية وتطل بواجهتها الرئيسية على شارع المعز لدين الله والسلطان الغوري هو الأشرف أبو النصر قنصوه الغوري بن بيردي الشركسي الحبشي والذي ولد سنة 850 هجري 1446م وكان مملوكا للسلطان قايتباي الذي اعتقه لذكائه وشجاعته وعينه في جملة مماليكه وصار يترقى في المناصب حتى تولى الحكم وكان عمره حينذاك ستون عاما وهو السلطان الرابع والعشرون من سلاطين المماليك الشراكسة بمصر وقد مات مقتولا في معركته مرج دابق سنة 1516 م ولم يدفن بهذه القبة التي أعدها لنفسه.
تشغل القبة مساحة مستطيلة ولها مدخل بالواجهة الشمالية الغربية حيث يفضي على ردهة مربعة بالجدار الجنوبي منها فتحة باب نصل منها إلى  حجرة القبة وبالجدار الشمالى  منها فتحة باب تقضي على مصلي ملحقة بالقبة.

وقد فتحت وكالة الغوري أبوابها في أكتوبر 2005 كموقع أثرى وكمركز ثقافي يعمل من اجل التنمية الثقافية والبشرية في منطقة القاهرة الإسلامية ويتواكب أنشطته الثقافية والفنية مع ما يحدث في هذه المنطقة من مشروعات في مجإلى  العمارة والعمران.
ومركز وكالة الغوري للفنون هو المركز الثقافي الرابع الذي ينشئه صندوق التنمية الثقافية في منطقة الدرب الأحمر والجمالى ة بعد تجربة ناجحة في إنشاء المراكز الإبداعية في البيوت الأثرية في القاهرة أولها كان مركز الإبداع الفني ببيت الهراوى ومنزل زينب خاتون عام 1994 ثم تبعه مركز الإبداع الفني ببيت السحيمى وافتتح عام 2001 ثم مركز الإبداع الفني للطفل في بيت العيني وافتتح عام 2003.

وقد استفاد مركز وكالة الغوري للفنون من كل هذه التجربة ومن جميع الخبرات السابقة حيث طور أهداف مراكز الإبداع في البيوت الأثرية في القاهرة الإسلامية فأضيف بعد آخر وهو مواكبة مشروعات ترميم الآثار في القاهرة الإسلامية و تدعيم النشاط الهائل الذي يحدث في مجالى  العمارة والعمران إضافة إلى  التنمية الثقافية والتنمية البشرية من خلال الثقافة وهى الأهداف الأساسية التي قام من اجلها صندوق التنمية الثقافية.

والمراكز الإبداعية التابعة للصندوق ومنها وكالة الغورى هي أدوات تقديم الخدمات الثقافية لذا فقد تم تجهيز هذه الأدوات كي تقوم بهذا الدور على أفضل وجه. حيث يوجد بالفعل في وكالة الغورى خشبة مسرح حديثة وغرف خلع ملابس مجهزة وكراسي قاعة العرض المتسعة التي تتوسطها النافورة الرخامية ثمانية الاضلاع حيث تتسع لاستقبال 300 متفرج إضافة إلى  منفذ بيع الهدايا التذكارية والكتب كما أن المركز مجهز فنيا بنظامي صوت وإضاءة على مستوى راق.

                           النشاطات الإبداعية                          

الحفلات الموسيقية
الحفلات الموسيقية التي تقام في قصر الغوري من أهدافها الأساسية أحياء التراث الموسيقى المصري بشكل جديد ومطور ويواكب حركة التغيير المعاصر. إتاحة الفرصة للتعرف على الحضارات والشعوب المختلفة عن طريق الموسيقى والغناء والآلات التي منها القديم أو الحديث و مع تذوق الأساليب المختلفة في الأداء وذلك لفتح مجالات الحوار أو الدمج من قبل شباب المؤلفين أو العازفين المصريين لتلك الأشكال الموسيقية، ومحاولة خلق تصور جديد للحركة الموسيقية الحديثة.
2- مركز الإبداع الغنائي:
مركز الإبداع الغنائي يركز على اكتشاف المواهب المصرية ، والتي ترغب في التخصص في فن الغناء والوصول بها إلى  مستوى الاحتراف مع إتاحة الفرصة لتلك المواهب في التعلم الأكاديمي للغناء وحفظ التراث الغنائي أي كان مصري شعبي وأندلسي عربي أو غربي من حقبة الباروك. وفي النهاية أعطاء المساحة لتلك المواهب في الغناء الفردي أو الجماعي عن طريق مشاريع يحددها المركز مسبقا تدخل في إطار جدول حفلات مركز الغوري للإبداع وبالتنسيق مع مراكز الإبداع والمراكز الثقافية المختلفة الموجودة بمختلف المحافظات المصرية.

ورش عمل غنائية

ورشات العمل متخصصة في نقل الخبرات المصرية والعالمية في كيفية تخطي العوائق التكنيكية والفنية التي يواجها المغني الشاب المحترف في مراحل تحضير عمل فني معيين ، أو دراسة أسلوب في الغناء  وهي متعدد المستويات والمواضيع حيث يتم تحديد مستوى ورشة العمل بعد دراسة المشكلات الموجودة بالفعل في المناخ الغنائي المصري وأخذ آراء متخصصين من المؤسسات التعليمية المتخصصة.

النشاطات الإبداعية
 الحفلات الموسيقية: الحفلات الموسيقية التي تقام في قصر الغوري من أهدافها الأساسية أحياء التراث الموسيقى المصري بشكل جديد ومطور ويواكب حركة التغيير المعاصر. إتاحة الفرصة للتعرف على الحضارات والشعوب المختلفة عن طريق الموسيقى والغناء والآلات التي منها القديم أو الحديث و مع تذوق الأساليب المختلفة في الأداء وذلك لفتح مجالات الحوار أو الدمج من قبل شباب المؤلفين أو العازفين المصريين لتلك الأشكال الموسيقية، ومحاولة خلق تصور جديد للحركة الموسيقية الحديثة.
 مركز الإبداع الغنائي
مركز الإبداع الغنائي يركز على اكتشاف المواهب المصرية ، والتي ترغب في التخصص في فن الغناء والوصول بها إلى  مستوى الاحتراف مع إتاحة الفرصة لتلك المواهب في التعلم الأكاديمي للغناء وحفظ التراث الغنائي أي كان مصري شعبي وأندلسي عربي أو غربي من حقبة الباروك. وفي النهاية أعطاء المساحة لتلك المواهب في الغناء الفردي أو الجماعي عن طريق مشاريع يحددها المركز مسبقا تدخل في إطار جدول حفلات مركز الغوري للإبداع وبالتنسيق مع مراكز الإبداع والمراكز الثقافية المختلفة الموجودة بمختلف المحافظات المصرية.

ورش عمل غنائية

ورشات العمل متخصصة في نقل الخبرات المصرية والعالمية في كيفية تخطي العوائق التكنيكية والفنية التي يواجها المغني الشاب المحترف في مراحل تحضير عمل فني معيين ، أو دراسة أسلوب في الغناء  وهي متعدد المستويات والمواضيع حيث يتم تحديد مستوى ورشة العمل بعد دراسة المشكلات الموجودة بالفعل في المناخ الغنائي المصري وأخذ آراء متخصصين من المؤسسات التعليمية المتخصصة.
 جوقة (كورال) الأطفال
كورال الأطفال الهدف منه إتاحة الفرصة للأطفال من المدارس المختلفة المحيطة للمركز، أو المقيمين في الحي أن يشتركوا في نشاط غنائي دائم ومن خلاله تعلم قيمة العمل الجماعي – الثقة بالنفس – القيمة الجمإلى ة – المشاركة في بناء المجتمع على أسس ثقافية وفنية ذات مستوى – المشاركة في تغيير المعايير الاجتماعية الخاطئة التي نواجهها في الحي أو قيمة وأهمية الثقافة ككل في النهوض بالمجتمع المحيط ومنه إلى  الأحياء والمجتمعات المجاورة.
الهدف الموسيقى هو الحفاظ على التراث الموسيقي المصري وبخاصة التراث الشعبي من خلال أحيائه الدائم داخل وجدان وقلب الأطفال المشاركين والذين يتم استبدالهم الدائم بآخرين مع بلوغهم سن البلوغ الذي يؤدي إلى  تغيير الخامة واللون الصوتي.
التعرف على ثقافات مختلفة من خلال غناء ربرتوار من مختلف الثقافات العربية والأجنبية بلغاتها المختلفة. 5- جوقة (كورال) الهواة:
يتكون كورال الهواة من الشباب الذي يحب الغناء كهواية مفضلة، ويتم اختياره عن طريق اختبارات قبول.
ينقسم إلى :
-كورال اكابلا أي بدون مصاحبة إلى ة متخصص في الموسيقى الشعبية والتراث .
- كورال آخر متخصص في فن الغناء الغربي القديم أي ما يعرف باسم غناء عصر النهضة والباروك ويعد هذا الكورال المتخصص في الموسيقى القديمة الأول من نوعه في مصر .
 مدرسة التراث
مدرسة التراث هدفها الحفاظ على التراث الموسيقي الشعبي المصري وآلاته مثل المزمار، الأرغول، الكوالا، السلامية، الربابة، التمبور، السمسمية الخ.... وتلك الآلات تعد من الآلات المصرية التي ترجع إلى  التاريخ الفرعوني ، وهي عرضة لاندثار بسبب قلة عدد العازفين لتلك الآلات والتي اعتمدت على التلقين لشفاهي في الوصول إلى  الألفية الثالثة دون تقنين أكاديمي أو مدونات موسيقية لها.
من الأهداف الأساسية خلق توعية بين الشباب للحفاظ على تلك الآلات وتشجيعهم للجمع بين الآلات الحديثة التي تدرس في المؤسسات الموسيقية وشبيهتها من الآلات المصرية ، مع الوصول إلى  حرفية عإلى ة في العزف على تلك الآلات . مستعينين بذوي الخبرة والمهارة من العازفين الشعبيين . أما من جانب الدراسيين ذوي الخبرة الأكاديمية فعليهم بتدوين ما يتعلمون من تراث بصيغة حديثة للحفاظ عليها.
 ورشة تصنيع الآلات الشعبية
ورشة تصنيع الآلات ملحقة بالمدرسة حتى يتثنى لكل دارس أن يتعلم حرفية تصنيع الآلة التي يعزفها و التعرف على أسرارها حيث أن تصنيع الآلات الشعبية من قبل عازفيها تعد من التقإلى د والتي تساعد كل عازف أن يصنع الآلة التي تناسبه وتناسب قدراته. من خلال ورشة التصنيع من الممكن خلق مركز لبيع الآلات الشعبية.
يقوم الدارس بدفع تكإلى ف المواد اللازمة لتصنيع آلته الخاصة . كما يقوم بتصنيع آلات أخرى على مستوى حرفي عإلى  وعرضه في منفذ البيع الملحق بمركز الغوري للإبداع مما يساهم في تغطية جزء من تكإلى ف الورشة من معدات والحرفيين المعلمين.
 مسابقة التإلى ف للآلات الشعبية
تقام مسابقة التإلى ف بين المؤلفين المصريين أو الأجانب لأنعاش وتشجيع استخدام الآلات الشعبية في التإلى ف وخلق موسيقى جديدة لتلك الآلات مشاركين في استمرارية عزف تلك الآلات الشعبية بأسلوب جديد وروح معاصرة.

في قصر عابدين اسرار تروي قصص التاريخ واسراره

نشرته في جريدة أهالينا

شيد قصر عابدين في عهد الخديوي إسماعيل بعد توليه الحكم في مصر

عام ‏‏1836 ويرجع اسم القصر إلى (عابدين بك) أحد القادة العسكريين في عهد محمد علي ‏باشا وكان يمتلك قصراً صغيراً في مكان القصر الحالي، وقد شيده على مجموعة من البرك التي كانت منتشرة في تلك المنطقة بعد ردمها، فاشتراه إسماعيل ‏وهدمه وضم إليه أراضي واسعة ثم بدء في تشييد القصر، و‏يعد البداية الأولى لظهور القاهرة الحديثة، ففي نفس الوقت الذي كان يجرى فيه بناء ‏القصر أمر الخديوي إسماعيل بتخطيط القاهرة على النمط الأوروبي من ميادين ‏وشوارع وقصور ومباني وجسور على النيل وحدائق غنية بالنخيل وأنواع الأشجار ‏‏والنباتات النادرة.

صمم القصر المهندس الفرنسي "دي كوريل روسو" بدأ البناء فيه عام 1863 واستغرق بناؤه عشر سنوات، وتم افتتاحه عام 1874

من الباب الرئيسي للقصر، ندرك أننا في الطريق إلى عالم يشبه حكايات ألف ليلة وليلة، ليتأكد حدسنا بالجماليات المتناغمة التي تنطلق من الأسقف والجدران والارضيات وصولاً إلى قطع الأثاث والطرابيزات والخزائن والتحف الفنية والستائر والمفروشات، اضافة إلى الأعمدة المحفورة بالنقوش المذهبة التي تتناغم مع الحفر المذهب على قطع الأثاث، وأطر اللوحات والمرايا التي تزين الجدران، كما تحمل تيجان الستائر النقوش المذهبة نفسها، سخاء شديد من الزخارف والنقوش والخامات الثرية والتفاصيل التي لم تكن زاخرة فقط بالمكونات والتحف، بل أيضاً مميزة بالذوق الرفيع والعمل الحرفي البديع، وحتى الألوان التي تتراوح بين الغنية جداً والهادئة جداً، يضاعف من تألقها حسن التنسيق والمزج والتداخل الباهر، ضم القصر عند انشائه 500 غرفة وقاعة بخلاف ممرات ارضياتها من الرخام الملون المنقوش بالمرمر، أما الابواب والنوافذ فصنعت من الزجاج الملون الذي رسمت عليه لوحات ملونة لأشجار وبحار وملائكة وطيور، واحتوت الاسقف على نقوش فنية دقيقة هندسية بارزة ومذهبة، تحتوي على زخارف عربية واسلامية وايطالية، أما السلالم فتتسم بالفخامة وتم فرشها بالسجاد الاحمر .

يحتوي الدور الاول على صالونين، يؤدي احدهما إلى صالون قناة السويس الذي انشئ ليتم الاحتفال به بافتتاح قناة السويس، ولكن لم يتم الاحتفال فيه، وهذا الصالون يؤدي إلى الشرفة المؤدية إلى ميدان عابدين.

وهناك قاعة محمد علي التي تعتبر من أكبر قاعات القصر وأفخمها وامامها مسرح يعد قمة وتحفة فنية، حيث يضم المسرح مئات الكراسي المذهبة وفيه أماكن ‏‏معزولة بالستائر خاصة بالسيدات، ويستخدم الآن في عرض العروض المسرحية الخاصة ‏للزوار والضيوف، ويوضع على باب المسرح حالياً مجموعة آلات موسيقية.

وفيه أيضاً القاعة البيزنطية التي تعج بمفردات زخرفية غنية بالجماليات مشبعة بالألوان والتفاصيل مصاغة بطراز بيزنطي قريب من الشرقي بهدف خلق أجواء الجمال المناسبة لاستقبال الضيوف.

يأخذنا القصر إلى عالم الفخامة والرفاهية إلى عصور اشتهرت بفنونها الرائعة وماتتضمنه من أصول فنية عريقة، تعتمد على مخيلة مبدعين وفنيين مهرة، بذلوا الجهد والوقت لإنتاج تحفة فنية، ليبدو القصر قلعة من الأفكار المبتكرة يبدو فيه التنوع واضحاً، حيث اتسعت الأفكار لتشمل كل الطراز وغيرها من عصور الإبداع، فقاعة العرش عبارة عن ميدان فسيح به قاعة عربية الطراز ارضيتها من الباركيه، ولها باب يفصلها عن قاعة اخرى هي قاعة الحرملك، ومن قاعة العرش أيضاً يبدأ ممر طويل يقود إلى جناح الملك المفروش بأفخر انواع السجاد، ويتكون الجناح من عدة غرف إحداها مكتب واخرى صالون، ثم حجرة النوم والحمام وجناحا الملكة والملكة الأم نازلي، وهناك أيضاً جناح الضيوف الأجانب، وكل هذه الاجنحة أقيمت بالدور العلوى من القصر .

أما الدور الأرضي فيضم حديقة القصر وصيدلية، والمطبعة الملكية السابقة وادارتها، كما يضم مكتباً للملك فاروق، ويضم كذلك ورشة المكوجية.

ويحتوي قصر عابدين على قاعات وصالونات تتميز بلون جدرانها فالصالون الأبيض ‏والأحمر والأخضر، مزجت بجرأة بين ألوانها وزينة جدرانها النقوش الملونة ووحدات من الخشب الداكن الذي تناغم مع أرضيات الباركيه، تستخدم في استقبال الوفود الرسمية أثناء زيارتها لمصر، إضافة إلى ‏مكتبة القصر التي تحوي على مايقرب من 55 ألف كتاب.

‏

ويوجد بداخل القصر العديد من الأجنحة مثل الجناح البلجيكي الذي صمم لإقامة ‏ضيوف مصر المهمين وسمي كذلك لأن ملك بلجيكا هو أول من أقام فيه ويضم هذا الجناح ‏سريراً يعتبر من التحف النادرة نظراً لما يحتويه من الزخارف والرسومات اليدوية، بالإضافة إلى الستائر التي شكلت عنصر قوة في الديكور يوازي أهمية قطع الأثاث الثابته، ويصعب الإستغناء عنها فهي من جهة تلعب دوراً عملياً في حجب نور الشمس القوي، وتعزل الغرف عن أعين الفضوليين من الخارج، ومن جهة أخرى تشكل متمماً جمالياً لديكور الغرف مما يضفي عليها فخامة وأناقة.

‏

ويضم القصر متحفاً في غاية من الثراء التاريخي حيث كان خلفاء الخديوي ‏إسماعيل الذين حكموا مصر من بعده مولعين بوضع لمساتهم على القصر وعمل الإضافات ‏‏التي تناسب ميول وعصر كل منهم، وقد تم ‏ترميمه ترميماً معمارياً وفنياً شاملاً، وقد شملت هذه الأعمال تطوير وتحديث متحف ‏الأسلحة بإعادة تنسيقه وعرض محتوياته بأحدث أساليب العرض مع إضافة قاعة إلى ‏المتحف خصصت لعرض الأسلحة المختلفة التي تلقاها رؤساء مصر من الجهات الوطنية المختلفة.

‏

أما المتحف الثاني بالقصر خصص لمقتنيات أسرة (محمد علي باشا) من أدوات وأواني ‏من الفضة والكريستال والزجاج الملون وغيرها من التحف والشمعدانات الكريستالية والبرونزية النادرة، وتعتبر التحف واللوحات النادرة التي يضمها القصر من الكنوز، ففيه كمية من التحف واللوحات الفنية الاصلية، لا تقدر بثمن وقد تعاقب على شرائها وجمعها كل الحكام الذين سكنوا القصر.

وكان قصرعابدين قد شهد العديد من الاحداث الساخنة والمؤثرة في تاريخ مصر وكانت نقطة تحول انتهت بثورة يوليو عام1952 ومن أهم الأحداث مظاهرة 9 سبتمبر عام 1881 بقيادة الزعيم أحمد عرابي الذي قدم فيها مطالب الامة والجيش للخديوي توفيق، وطلب كبير الياوران أن يترجل عرابي عن فرسه فرفض، وقال كلمته المأثورة ( لقد خلقنا الله أحراراً ولم يخلقنا تراثاً أو عقارا ) .

كما شهد الميدان المواجه للقصر بدايات ثورة 1919 عندما ملأت الجماهير ميدان عابدين مطالبة الملك فؤاد بالإفراج عن سعد زغلول ورفاقه وعودتهم من المنفى.

وحادث 4 فبراير 1942 حين أصر السفير البريطاني على تولي مصطفى النحاس رئاسة الوزراء، لدرجة أنه وجه إنذاراً للملك فاروق بعزله عن الحكم إن لم يعينه قبل السادسة مساءاً، وتقدمت الدبابات البريطانية وقابل السفير البريطاني الملك فاروق وخيره بين تولي النحاس الوزارة أو التنازل عن العرش، فما كان من فاروق إلا أن قام بتعيين النحاس رئيساً للوزراء .
ومن الاحداث المهمة والساخنة كذلك في تاريخ مصر التي شهدها القصر، هي أزمة مارس التي نشبت بين محمد نجيب وجمال عبدالناصر عام 1954 بعد قيام الثورة، حيث شهد هذا العام تقديم محمد نجيب استقالته في 25 فبراير، ولما تراجع عنها عاد للقصر، بعدها خفت الأضواء قليلاً عن قصر عابدين، حيث لم يرغب الزعيم جمال عبد الناصر وهو يتحدث عن العدالة الاجتماعية والمساواة ومبادىء الاشتراكية أن يسكن القصر، ففضل أن يسكن في بيته في منطقة منشية البكري، ففتحت الدولة القصر أمام الشعب، كما احتلت الهيئة العامة للإصلاح الزراعي جزءاً من القصر، ووزارة الإرشاد القومي "الإعلام" جزءاً آخر، وظل الأمر هكذا طوال عهد الرئيس الراحل عبد الناصر، وفي عهد الرئيس السادات استعمل جزءاً من القصر لمباشرة مهامه، ثم في عهد الرئيس السابق مبارك، تحولت جميع القصور الملكية قصوراً للرئاسة.

ورغم كل المقومات الفنية والمعمارية والتاريخية للقصر فإن يد الاهمال قد طالته في بعض السنوات، وفي أواخر عهد السادات بدىء الاعتناء بالقصور، ومنها قصر عابدين بإعادة القصور لما كانت عليه من رونق وجمال بصفتها من كنوز مصر، وبالفعل تم تجديد قصر عابدين واعادته إلى ما كان عليه بقدر الامكان، كما تم تجديد وترميم المتاحف الموجودة به لاهميتها التاريخية والاثرية، منها متحف الملك فؤاد والعائلة المالكة ويضم كل هدايا ومقتنيات الاسرة الحاكمة من فضيات وكريستالات وصيني، بالاضافة إلى وثائق اثرية من عهد محمد علي حتى فاروق .

كما تم ترميم متحف الاسلحة ومتحف الاوسمة والنياشين واعادتها إلى ما كانت عليه، وتم فتح كل هذه المتاحف للجمهور والسائحين.

وظل القصر محتفظاً بإسمه القديم عابدين لدى العامة الذين أطلقوا الاسم على الميدان والحي بأكمله، وعلى الرغم من قيام حكومة ثورة يوليو بتغيير اسم القصر والميدان إلى قصر وميدان الجمهورية إلا أن الناس ظلت تردد اسمه، ويعد قصر عابدين تحفة ‏تاريخية نادرة تستحق أن تتوجه مع أسرتك لتتمتع بكل ما يحتويه.